，但本质都是一个好人，最有作证例子的《阿甘正传》，编剧甚至量身为他改造角色，变成了一根筋的老好人——原作的男主性格挺阴冷的，电影上映后，那个作家甚至很不喜欢，表示跟自己的作品内核完全是两个东西。

罗伯特-德罗尼也是影帝吧。

他演的最多的都是混混和暴脾气，是帮派分子，也都是重复。

戏路的宽窄通常指的是题材，很少有人会说角色，因为角色本身就需要契合，你不能让一个高个子演矮子，也不能让一帅哥演丑逼，这本身就是冲突。

换句话说，有一个演员他只能演喜剧，演别的观众就不买账，这就叫局限，而另一个演员什么题材都能驾驭，偏偏演谁都是演自己，大家也不会说他被限制。

漫威分析过无数次小罗伯特-唐尼为什么这么火，观众缘这么好，得到的证明也只有一个，他做了自己。

年轻时意气风发各种不拿职业前途当回事，浪荡的事迹在圈内都是极品，但他学会了回头。

美利坚其实很喜欢有个性的人，浪子回头的戏码更是各国通行。

当这两者结合，花火碰撞的异常猛烈，也只能说是他个人的魅力。

也可以这么说，唐尼不是在诠释托尼-斯塔克，而是托尼-斯塔克就是他当下的一面，人家就是在演自己。

同样。

莱曼如果重复黑寡妇角色设定的一面，撞上表演经验本就丰富的斯嘉丽，观众好感度照样会飙升。

角色养人这句话不是白说的，观众看电影，看里面的角色，其实就是寄托自己美好情感的一个过程，他们会爱、会恨，前提是你想要的角色能不能按照大众好感的一面去走。

而莱曼现在给斯嘉丽铺设的套餐，就是在加重“相似”的比例。

黑寡妇是迷人的，是看不清面具宛如曼陀罗花的诱惑，她天生就藏着秘密；同样，她也有英姿飒爽，身手矫健的一面，不知有多少人是从这个角色喜欢上她。

荧幕的美映照进现实，本就是戏剧的一种表现，大家都知道它是假的，是光影的交织的产物，但又那么的让人由衷的赋予真实。

......

“不都知道是逢场作戏吗，怎么来试镜的人还是这么多？”

当瑞恩和莱曼走进试镜室，瑞恩瞧见桌子上撂得高高的演员履历，不由说道。

“她们可精明着呢，放出的花絮总也能露脸，再不济，多试镜多参与本身