就去哪个地方，还不是为了拍摄取景。”

索菲亚闲谈几句，心情还是相当不错的，而且也对莱曼所说的剧本感兴趣。

导演吗，拍得烦了很抵制，但又离不开那种创作欲所附加的动力源。

“那你先看看。”

莱曼从抽屉里拿出早就准备好的新项目递给对方。

这其实是编剧部门挑选润色的一个很有生活感的故事，经过市场审批觉得很搞头，才被定了下来。

索菲亚坐在沙发上，静静翻阅着。

为了缓解办公室里陷入沉默的状态，莱曼在一边主动介绍道：“作为导演，我个人看来这是一个很看重节奏和营造气氛的题材，一个普普通通甚至不爱社交的男人，40多年一直躲藏在母亲的舒适圈里，后来被妈妈拉去相亲，认识了一个有些抑郁、孤僻，同样不善言谈的女人。

两人相识、相交、最后还是回归平淡......”

这个故事很像冰岛的一部电影《暖男的春天》，又称《处子之山》，是2015年突然出圈的治愈系佳作。

而萤火虫的编剧部门其实只要有发现好剧本，都会特意标注送到莱曼手上，这个故事就是这样出现的，唯一改变的是确定可以立项后，又重新被编剧部门修改了一下，按照记忆之中的《暖男的春天》在题材方向相同的情况下，精简了角色和场景，使之贴合。

因为那部冰岛电影，最大的优点就是前期的镜头画面会渗透出寒意与疏离气质，冷寒的意境和这个孤独的故事相互加持，到了后半段却是渐渐明亮，仿佛坚冰融化，极具反差。

更透彻一点的话，可以说所有的镜头场景都是主角（一个大龄单身内向男）心理图谱的倒影。

而这，也是为什么阅读剧本之后，莱曼第一个想起的导演是索菲亚，因为她擅长的就是用光线与摄影角度的配合诉说角色的内心世界，很搭。

所以当索菲亚仔细收好剧本准备细细研读的时候，莱曼就知道他又一次抓住了这个文艺女青年的心。

“你要接手吗？”

“我喜欢这个干净的故事。”索菲亚大方的肯定。

“你对角色形象有一定轮廓了吗？”莱曼又问。

“有些模糊。”

“我给你推荐一个男演员，马克-鲁法洛。”

“看看吧。”索菲亚回道。