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除了这些不常见的稀罕玩意，叶落尘还找到了一个笔筒。

此笔筒直径约莫7厘米，高不过14厘米，颜色为发亮的黄褐色，包浆莹润，并未有任何开裂迹象，显然一直以来世代相传，时常盘摸把玩。

笔筒底部，还刻出了鼎式的三矮足，而笔筒外部，则以去底的高浮雕和镂空雕刻为主，是一幅山石竹林间，茅屋之前高士抚琴的画面，展现了一种退隐山林、宁静致远的淡泊意境。

画面以翠竹、山石为隔景，溪水之畔，小桥之旁，茅屋之前，一神态潇洒的高士正在抚琴，旁边茶炉之上，一小童正在打扇，似有一缕幽香飘渺而出。

整个画面有如仙境，景物栩栩如生，而人物的神态也生动得很，真真是情趣盎然。

纵观整个笔筒，画面疏密有致，主题鲜明，雕刻刀法无比圆熟，看不到一丝一毫的错刀和拖刀。

笔筒底部，刻有一方印章：三松。

在他这只蛇皮袋中，这只笔筒算是最具收藏价值的物件了。

就凭这“三松”印章，随便找一家典当铺，轻易就能卖出百八十万。

明代竹刻鼎盛之作，当属嘉定三朱，此物乃三松朱稚征神来之刀，技臻极妙。

嘉定竹刻盛行于明清两代，明正德到嘉靖年间，出现了著名的竹刻家朱鹤、朱缨、朱稚征，一门三代相传，世称“三朱”。

三朱最大的特色，就是以书画入竹刻，以刀代笔，独创了高浮雕、深刻的技法。可以说，三朱是嘉定竹刻流派的开创者！

朱鹤号松邻，其子朱缨号小松，其孙朱稚征号三松，这件竹刻笔筒，虽说小巧，却是朱稚征的得意之作。

实际上，朱鹤的竹刻，虽说有开创性技法，但是多写意，欠精美；而朱缨，最擅长的是神圣仙佛，要论这远山淡石，丛竹枯木，还是到了三松朱稚征这一代最为精美。

而且，到了朱稚征这一代，朱家竹刻之名开始声名远播，而学徒也开始大规模的出现。

叶落尘收敛心神，随手将提蛇皮袋丢进车上，准备找家典当铺换了钱落袋为安。

提到典当铺，他第一个想到的自然就是宋小琪他老爹开的盛世当铺。

说起来，也有一段时间没有见到这位宋大小姐了，也不知道这虎娘们最近心态调整的咋样了，还会不会做噩梦……

要知道，这姑娘自从跟他联手“降妖除魔”之后，就一直叫囔着隔三差五就做噩梦来着。